150 Cuentos Heroicos Tercer Volumen (Heroicos (Ilustrada) nº 3) (Spanish Edition)

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La quinta fue la premiada. El sabor del tiempo. Buenos Aires, Editorial Sudamericana, Ilustraciones de Ana Luisa Stok. Paco Ignacio Taibo I: En su libro Ocurrencias. Era un estribillo cantarino. Casi para cerrar la nota, afirma: Esto dio lugar a la serie de 18 paseos y viajes incluidos en su libro de textos muy breves, Escrito en un instante Entre estos paseos hay uno dedicado a la ciudad de Chicago y otro al Parque Central de la ciudad de Nueva York. Saint Paul, Minnesotta, The Best of Travel Humor and Misadventure. Palma de Mallorca, Calima Ediciones, , I Should Have Stayed Home.

The Worst Trips of Great Writers. Berkeley, Book Passage Press, Tal es el caso del Quijote de Cervantes en la novela , Xalapa, Universidad Veracruzana, , El contenido de las secciones respectivas es el siguiente: Muller y William J.

Lacan Derrida, and Psychoanalytic Reading. Madrid, Tf Editores, London, British Film Institute, Otros cuentos sobre dinosaurios. Lo que importa es demostrarlo. The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction, , que asume la forma de un libro de texto sobre la materia. Sin embargo, estos estudios ado- lecen de tres grandes limitaciones: El problema central que plantea la intertextualidad itinerante es: Esto significa que cualquier lector tiene la autoridad para opinar sobre cualquier texto, y todos los lecto- res estamos convencidos de tener la verdad definitiva o al menos un fragmento de verdad con el que encontramos sentido a nues- tro contexto.

En ese sentido, la intertextualidad es intercontextual. Lo anterior, para existir, requiere poner en evidencia las estrate- gias y condiciones de posibilidad del intertexto, la indecidibilidad del subtexto y la convencionalidad de las reglas del architexto. Pero el mayor riesgo al leer estos textos es tal vez su poder para hacer dudar acerca de las fronteras entre lo que llamamos realidad y las convenciones que utilizamos para representarla.

The Novel as a Self-Conscious Genre. University of California Press, ; Elizabeth Dipple: London, NY, ; Allen Thiher: What Is the Author Up To? New York, Modern Language Association, , Self-referentiality in Contemporary American Popular Culture. University Press of Mississippi, Ulysses como paradigma de intertextualidad. Translating Latin American Fiction. Saint Paul, Minnesota, Graywolf Press, , Madrid, Pliegos, ; sobre la novela de Calvino, cf. Complex Dynamics in Literature and Science.

A partir de estos principios Borges and His Successors. The Borgesian Impact on Literature and the Arts. Roland Barthes, en Fragmentos de un discurso amoroso. Cuentos sobre el cuento L. An Essay in Method. Ithaca, Cornell University Press, Reflexivity in Film and Literature. New York, Columbia University Press, Por ejemplo, el trabajo de Jean Ricardou: Birmingham, Alabama, Summa Publications, Toronto, Oxford University Press, Madrid, Ediciones Siruela, Ohio State University, , Ensayos generales sobre el barroco. Alternative Perspectives for Critical Theory. Cambridge, Harvard University Press, Debido a la naturaleza intertextual de la misma escritura meta- ficcional, su estudio requiere aproximaciones interdisciplinarias.

La idea que anima estas notas es la posibilidad de generar una lectura deconstructiva de la escritura metaficcional. Esto se logra gracias a la instancia de un meta-narrador que se confunde con la voz del narrador. Tesis desarrollada por Wenche Ommundsen en Metafictions? Reflexivity in Contemporary Texts. Seltzer, en Paradoxical Strategies in Psychotherapy. Esto es lo que ahora se ha empeza- do a estudiar bajo el nombre de meta-pop, que no es otra cosa sino la presencia de la auto-referencialidad en la cultura de masas.

Reflexivity in contemporary Texts. Social Constructivism and the Philosophy of Science. Autoconciencia y posmoderni- dad. The Modes of Modern Writing: Metaphor, Metonymy, and the Typology of Modern Literature. Esto es lo que llamo la falacia descriptiva. Wimsatt y Monroe C. Dictionary of Literary Terms and Literary Theory.

Carmen Carmen, , todas ellas del mismo Jean-Luc Godard. The New Batch Gremlins 2: En todos estas estrategias metaficcionales resulta claro que constantemente creamos ficciones para dar sentido a la realidad. Algunos de estos recursos son: Entre todos ellos, destacan por su rigor los de Lanin A.

Modern European Filmmakers and the Art of Adaptation. New York, Fredrick Ungar, , pp. A Psychoanalysis of Cinema. En breve, esta interferencia mutua de unas voces sobre otras refleja la interferencia persistente que ocurre entre la realidad ima- ginaria de un personaje el traductor y otra, igualmente imagina- En Final del juego.

Antes de continuar, es necesario entonces distinguir las diver- sas voces narrativas, que son por lo menos cinco: Uno de nosotros tiene que escribir, si es que todo esto va a ser contado. Mejor que sea yo, que estoy muerto, que estoy menos comprometido que el resto. Michel es culpable de literatura, de fabricaciones irreales. En el texto no existe una sin la otra: En cambio, en el plano de la memoria, el tiempo gramatical es el pasado para narrar lo que ocurre en un espacio imaginario entonces y adoptan- do un tono confidencial lo que pudo haber ocurrido.

A cada una de estas transi- ciones las podemos llamar los puentes creados por la voz narrati- va del relato. Estos puentes son los siguientes: De la imposibilidad nunca a la posibilidad ahora , gracias al orden del relato. Las diferentes voces narrativas y los diferentes tiempos verbales son los marcadores que indican a la vez las posibilidades y las limi- taciones expresivas del lenguaje.

Sin embargo, esta continuidad e interferencia de diversos tiem- pos, espacios y lenguajes tiene como sentido formular el proble- ma de la responsabilidad moral que conlleva el empleo de uno y otro lenguaje. De esta manera, en una segunda lectura del relato podemos reconstruir los siguientes momentos significativos: Madrid, Alianza Editorial, , p. Ahora es posible reconstruir los niveles narrativos de este texto.

Funciones del lector y los procedimientos de la lectura lite- raria.

Las fronteras de la escritu- ra literaria. El pri- mer parque es el imaginario que rodea al lector real durante su lectura del cuento. Sin embargo, hay muchos otros parques o planos de realidad en este cuento. En el plano del cuento hay varias voces: En este caso se trata de una muerte espiritual, producida al descubrir, durante la lectura de la novela, la infidelidad de su esposa. En este caso, el crimen pasional ya no es necesario.

Siempre es posible que en una parodia de la novela policiaca el crimen nunca haya ocurri- do.

Prefiere el suicidio a una muerte deshonrosa. Mientras tanto, el lector en el cuento decide dejar de leer la novela, pues este final sorpresivo le parece decepcionante. Esto se puede deber a una de tres razones posibles: El espacio de los parques, es decir, de los lectores, se multiplica y se conecta por la voz narrativa general; los espacios quedan conec- tados por la estructura precisa del relato.

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Este trabajo apunta hacia el estudio de dicho problema. Sin embargo, como ha demostrado Peter Roster P. Pero los problemas apenas comienzan. Tittler, , 15 ss. Tittler, , 27 ss. Culler, quien a su vez parece haberse ins- pirado en una idea apuntada por R. Culler, , y R. Barthes, , 36 ss.

Las variaciones son, al parecer, inagotables: Et ainsi de suite. Si una noche de invierno un viajero. Barcelona, Bruguera, Cuando Flaubert describe el hecho de que madame Bovary adquiere rosarios y amuletos como forma de acceder a la santidad, el lector posee un conoci- miento que el personaje parece ignorar: Culler, , esp. Lo prime- ro se logra cuando el lector reconoce las convenciones que el iro- nista pone en juego.

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Wilde, 9, 28, The Ironic Vision in Modern Literature. La Haya, Martins Nijhoff, Ontario, Wilfrid Laurier University Press, A Theory of Parody. Madrid, Gredos, , vol. Style and Technique in Comic Discourse. Essex, Longman, , esp. Madrid, Gredos, , esp. New York Academic Press, , Cambridge, Cambridge University Press, Modernism, Postmodernism, and the Ironic Imagination.

En la medida en que el autor es el primer editor de los textos que escribe, podemos preguntarnos si escribir no es una estrategia para proponer modos de lectura, tanto de un mismo texto como de los textos escritos con anterioridad. Murria y los trabajos fundamentales de George P. La lectura fragmentaria como un acto productivo EL acto de leer puede tener muy diversas consecuencias en el lec- tor.

Cada uno de los fragmentos puede incluir en su interior toda clase de materiales extranarrativos. Berchenko, y otros. Por ejemplo, Violeta Rojo afirma: Madrid, Taurus, En este caso estamos ante los Barcelona, Ariel, , Sous la direction de Vincent Engel. Barcelona, Grijalbo, , Homenaje a Luis Leal. The Fragmented Novel in Mexico.

The Politics of Form. Austin, The University of Texas Press, The Short Story Cycle in Transition. New York, Twayne Publishers, Orderly Disorder in Contemporary Literature and Science. Studies in a Literary Genre. Modern American Short Story Sequences. Composite Fictions and Fictive Communities. Louisiana State University, , Perspectives on the Short Story. Barbara Lounsberry et al. Hamlet en la holocubierta. El futuro de la narrativa en el ciberespacio. Londres, Methuen, , Una batalla por el signo en tiempos posmodernos.

Veamos el caso de una serie como E. Bienvenidos, nuevamente, al presente. El criterio fundamental es, naturalmente, la calidad de los textos. Numerar y preparar todos los materiales editados para entregarlo a la instancia editorial. Por su parte, la instancia editorial generalmente se responsabi- liza del proceso de solicitar los derechos de autor de cada texto al autor mismo, a su editor o a su representante legal. Algunos editores lle- gan a requerir que el antologador especifique estos criterios por escrito.

Estos lectores incluyen a los autores antologados o no , los editores y los investigadores. Todo lector es un escritor en potencia. Pero todo lector es un antologador natural, pues llega un momento en el que desea com- partir con otros lectores aquello que le resulta memorable. Una clase es puro cuento. Dar o tomar una clase es como escribir o leer un cuento. El profesor escribe y los estudiantes leen. Hay distintos tipos de series de minicuentos. Por una parte, los bestiarios hispanoamericanos han sido escritos por hombres: Es una escritura marcadamente moderna, lite- rariamente poco inocente.

En el caso de los bestiarios, en general, los finales son un indi- cio del proyecto literario de cada autor. Referencia a un momento anterior en el cuento, en el plano del discurso A. Chatman o al cuento experimental P. Toda referencia a momentos posteriores en el texto narrativo, en el plano del discurso H. Reproduce estructu- ras relativamente fijas. Mundo ficcional en el que ocurren los acontecimientos narrados S.

Estrategias de suspenso, que frenan el desenla- ce. En la propuesta de Lubomir Dolezel: Referido al cuento moderno, cuyo final es abierto, y generalmente la actitud moral del narrador es ambigua hacia las acciones de los personajes. Estrategia narrativa que consiste en que ocurra algo que el lector no espera. El suspenso puede ser construido con hermeneutemas R. Rosenau , , V. Elemento figural, cuyo sentido depende del contexto de lectura.

El sentido que construimos al interpretar un texto cualquiera depende de las reglas que hemos aprendi- do a usar, las cuales pueden ser cambiadas por otras. El senti- do depende de las reglas de los juegos del lenguaje que usamos L. Laberinto con una entrada que se ramifica en una multiplicidad de salidas posibles. Es el espacio posmoder- no, en el que toda verdad es provisional, pues depende del con- texto que la construye U. Parodia de segundo grado. Lyotard por las micronarrativas, e.

Celorio , y posteriormente utilizado para designar todas las manifestaciones posmodernas de la cultura europea, especial- mente las narrativas O. El collage es una estrategia de pastiche. Su registro incluye elementos como el itinerario de lectura, las estrategias de relectura del texto y otros.

Una copia de una copia para la cual no hay original J. Un texto posmoderno que es escrito para ser reescrito por cada lector con cada lectura. Para complementar este glosario pueden estudiarse los conte- nidos en el libro de Marius Serra, verbalia.

Diversidad, Complicidad, Fractalidad, Fugacidad y Virtualidad. Las otras propuestas son levedad, exactitud, visibilidad, multiplici- dad y consistencia. Narrativa integrada con la corespondencia intercambiada entre personajes ficcionales. En el primer caso los textos no rebasan las palabras, es decir, son minificciones, pero en el segundo, los textos van de a palabras, es decir, son cuentos muy cortos. Zahava, , es decir, cuentos muy cortos. Variante del aforismo en lengua inglesa con una estructura tripartita: Este breve glosario 43 entradas no pretende resolver estas dificultades. Independiente de las competencias de lectura.

El Eiron aparen- ta ser menos de lo que realmente es W. Aquella cuya estructura se mantie- ne oculta o es ignorada por todos los observadores L. Al ironizar un nivel de vero- similitud se crea otro nuevo. Coexistencia de perspectivas diferentes entre cualesquiera de los elementos narrativos: Borges o los cuentos metaficcionales de J. Aquella cuyo objetivo es lograr que el interlo- cutor la reconozca como tal H. Conjunto de reglas estructurales que permiten organizar el sentido de un enunciado. Connecticut, Devin- Adair, Buenos Aires, Editorial Columba.

Narrative Purpose in the Novella. The Hague, Paris, Mouton Press. Brevemente propone definiciones, formas tributarias y parale- las, y 3 elementos esenciales. Techniques of the Short Story. Estudio de cuentos y novelas a partir de un modelo con 4 modalidades discur- sivas: Coming to Terms with the Short Story. The University of Alabama Press. Estudio del final en alrededor de 25 cuentos norteamericanos. Narrative Seduction and the Power of Fiction. En torno al cuento: On the Composition of the Short Fiction Scenario. Re-Reading the Short Story. Studies in the Short Story.

Harcourt Brace Jovanovich College Publishers. Caracas, Monte Avila Editores. The Modernist Short Story.

A Study in Theory and Practice. Apro- ximaciones al cuento venezolano del siglo XX. The Reality of Artifice. New York, Twayne Publishers. Structure, Style, and Truth: Elements of the Short Story. Santa Barbara, Fithian Press. What Is the Short- Story? El cuento de nunca acabar. Get to Know Us.

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